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克里斯·马克拍到了正面，安东尼奥尼拍到了反面，合在一起看，才是全面。

动画必须时刻动起来、必须有变形的永动魅力、必须要拍实拍无法拍出的风格和效果，这三个关于动画的偏见，本片可以说是占满了。青涩的动画作者获得最好的技术加持后，毫无节制地在每一秒、每一个颗粒做加法，以及毫无节制的浅景深、前景遮挡导致信息无效传达。与其说他不晓得何为动画的静止美学，不如说他甚至不晓得动画为何而动。若说被这些动势模糊掉的世界展现在本作并不是那么重要、因此不需要一个大全景的话（有人会说毕竟这是主观而无法解释的梦境），那为何要依赖拖沓又看不清信息的长镜头跟随角色游走船的内部？就连海精灵追逐、丧气鬼入侵等戏码都不愿意给个稍全的远景镜头？可能这是春节档最有人文关怀的电影，但也是视觉上最污染眼睛的电影，本作上线流媒体的话，一定会因为国内流媒体的低码率糊成一片。

有人说看不懂。可是故事情节线路是清清楚楚的。缺了王祖贤。不然就圆满了。我真是太爱香港90年代的巨星了！

【13】不好说，有点失望。它很清楚如何借阶级问题抓住观众的情绪，但作为一部爽片，在某些转折点大开金手指，还有法庭上的“毒舌”，都牺牲了一部分律政题材的专业性去达成更多戏剧性。于我而言，不够深刻，也不够出色，另外许多配角刻意的演绎也让故事失真了，给王丹妮切那么多镜头，都不及谢君豪一个小小的表情变化……@毒舌大状

开始看的时候我想把它叫做《文革风情录》，后来渐渐发现它就是《中国风情录》。镜头里有我们的爷爷奶奶，镜头里有我们的爸爸妈妈，镜头里还有的，就是我们自己。如果我要纪录影像，我也会选择“摄影机眼睛”这种方式，真实和真诚带来真正的感动。