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这部剧的轮回方式，以及轮回中遇到的特殊情况还是有些意思的~尤其是最后的几秒钟坡道上的交错而过，既令人困惑又觉得精彩！只不过未解释的地方太多了，尤其是7集为什么会看到年幼的自己，为什么看到就会死。话说现在网飞的角色一定要抽烟喝酒嗑药样样都沾才行么…这样的主角第一印象很令人反感…感觉第二季应该会对突然出现的街头狂欢做解释，尤其是为什么下坡变上坡，对向变参与。中间发生了什么事？

相较于《小武》来说，作者性更明确和完善了，整体跳脱出单一人物塑造，格局更大，人物更多，跨越十年的历史变迁是片中最重要的背景。时代变迁和人物向时代低头的主题我很喜欢，但不得不说，我个人更喜欢小武一点，站台整体的叙述上还是太散，虽然小武散，但几乎每个点都是塑造一个人物，这部片背景太大，人物太多，重心总是不明确，导致看下来很不舒服。但是不得不说，从这部片来说，基本已经确定了贾樟柯的作者特点，小人物，时代变迁，歌舞厅，声音的元素，都很明显准确。

很好看，虽然短但是感动 搞笑

《站台》里并没有站台，这是一个没有出路的故事，就像那堆羊，所有人都在原地转圈圈。新潮流不断进来（烫发、音乐、喇叭裤），小城也不断被掏空（挖煤矿），青春仍然被时代脚步裹挟着一去不回，剩下的只有生、老、病、死。而恰是在这低到尘土里的泥土气息里，似乎总有着一种仍然在找各种办法好好活下去的倔强，就像黄土地里生长的野草。 观感是压抑的，七八十年代的人们回忆满溢，崔明亮和尹瑞娟在远处的交流、在老城墙被挡住三分之一的谈情说爱、在钟萍家蹦土味迪斯科、在《成吉思汗》的BGM里挑担子、双胞胎在路边货车上跳舞、落魄的文工团开车卡车辗转演出等等这些镜头都现实到也许会让人羞于面对。当大家都在拍绚丽云彩、观众也都仰着脖子看电影的时候，贾樟柯却坚持拍着尘土。

坏蛋是怎样练成的，噱头＞效果。