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最后一段导演妈妈的访谈，比之前看的戛纳短片当我望向你的时候高太多了

雨蓓是块砖，哪儿需要往哪儿搬，闪回套闪回结构想起海滩的一天，不过剪得直接了，小男孩长得俊颇具灵气，法国小孩真不得了，这么小就演床戏，有一个地方 ，与众不同的人能找到平静，丑陋可以变得美丽，异类不受到回避，而能得到欣赏，那个地方就是剧院，借用到此片再合适不过，

精彩的论文电影。尤其精彩的是，关锦鹏逼问陈凯歌，要他谈《大阅兵》与《霸王别姬》，陈凯歌时而灿烂，时而闪躲，夹杂诡笑，似乎卸去知识分子人设妆容，暂时自我破防，展露难得一见的“亲密”。当然，这件事也只能由关锦鹏来做，他镜头里出现的，全都是一手文献，这是他的特权，他也把特权用在了刀刃上。

对原生家庭的厌恶让他一度想要逃离，甚至后来不惜改名换姓。然而随着时间、距离的远走，往事却历历在目。或许我们欠自己的是与过去的郑重离别，这样才能轻装继续前行。杀死马文的虽有其家庭成员、学校同学，但老师、朋友、爱人甚至他自己也应在列。最后一个镜头太美好！PS.小朋友的床戏看得我惊呆了

本片所流露出來的人情與人文關懷是港產警匪片一直所欠缺的，可見爾冬升所要關注的視野與層面實在不小，野心頗大。此片刻意加強了人性化的真實描寫，不以身份辨忠奸，只以行為論好壞，警察一樣有好吃懶做的勢利小人，也有兢兢業業的好人，黑社會一樣有純情善良的殺手，也有恃強凌弱的街頭混混和利字當頭的無良經紀，可見爾冬升所營造的是一個龍蛇混雜，充滿危機卻頗具實感的地下世界。爾冬升對殺手與妓女之間的心理掙扎與轉變，警察的情理糾葛，確實描寫得十分深刻，亦留有令人反思的空間。當然此片也有不少瑕疵，吳彥祖與張柏芝的明星魅力來演繹殺手與妓女的草根，鄉土形象極不符合，殺手過於單純柔弱也令前後形象不一，爾冬升一貫說教的包袱太重，也或多或少破壞了本片的水準。