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背景不了解，剧情没共鸣。导演先生要想子承父业还是有很长的路要走啊！音乐很不错，尽管这次不是久石让。

三星半到四星水准，戛纳技术大奖还是实至名归，不过和前作[盛夏]的毛病类似，都是形式过于飞扬炫目而内核却较为空乏苍白。梦境、幻想、回忆与现实互切，沉睡如长逝，惊醒似重生。传染疾病的隐喻与苏俄30年间的物非人是，过去的美好与怀想成为一种想象性满足，现实的冰冷和苦涩只可借着死亡与复活的演绎来冲淡调和。1977年的阿司匹林依然具有退烧特效，一百万之一的生育能力竟而改变少女一生命运。落魄作家在自杀与他杀的交融中归于毁灭，压抑妻子于图书馆、雪地与内室中释放杀戮暴力。雪姑娘的裸男透视力与彼得罗夫的UFO召唤力恍如穿透岁月雾霭交联相通，及至在灵车里兀自复生，唯有孤独地在荒寂的公交车中面对僵尸般的检票员。（8.0/10）

2012.06.24 歌很好听233

1.幻想是现实的扭曲镜像，总因对现实已无能为力而生。有多致幻，就有多致郁。2.前半段的暴烈血腥的杀戮是“我脑中只有负面念头”的宣泄释放，中间对儿童视角对苏联70年代的回忆看似温情脉脉，却在后半黑白的雪姑娘故事中被惨淡现实祛魅。这段黑白插曲确实让人想起塔氏的《镜子》，但塔氏雕刻时光是重塑独倚围栏的母亲的坚韧，而本片将时光剥落，把雪姑娘抛向最不堪的结尾。穿过层层嵌套的幻象、回忆与现实的蹁跹尘埃，我们最终得以确证：过去无可慰藉，现实无可忍耐，而未来无可期待。3.不必深究每一个段落的pov为谁，将彼得罗夫看作一切的梦主即可。毕竟连妻子和儿子是否存在，都无确切凭据。4.潦倒作家在18分钟内不加剪辑地走向死亡是难度极高的长镜。转场也如折纸、如翻花般炫目。人们是历经了怎样的转场，才跌入今天的躁郁和无望。

#Berlinale70 特别展映单元开幕片。从一个村庄的文学到一直游到海水变蓝，文学与地域与时代与命运，海水永波“涛”