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西班牙女导演的第二部电影就抱得今年柏林电影节的金熊奖，而且战胜了包括我国正在创造文艺片票房奇迹的影片《隐入尘烟》在内的十几部其他竞赛影片。同样是写当今农村、农民的生存状态（该片写的是果农），同样完全由当地农民素人演出（我们的还藏着个著名演员），从完成情况看，西班牙电影要更高一筹。两部都是关注当今底层农民生态的好片子，值得对比着观看。技法上《阿》一家四代的群像写得生动，家庭生活、劳动场面处理真实、活跃；《隐》突出描写两主人公，细腻、深入，而处理村民们就过于简单、呆板了。主题上都是在关怀底层农民的困苦，《阿》片还写了农民的抗争，《隐》则让主人公处于完全逆来顺受的无力之中。我们“哀其不幸”，但“怒其不争”的态度总应该有吧？！

当年和表哥看的时候，热血沸腾。

传统农业和现代化的冲突的的大背景下，看到的不再是以前经常看到的麻木妥协，而是反抗。这才是人之常情，而这“反抗”的意义不是由结局胜或败决定的，而是过程。Quimet从对抗议游行漠不关心的屈从，到忍无可忍地反抗，这一转变的刻画尤其重要。 全片是如此日常，小孩子被大人间的矛盾殃及；青春期的男女虽然会闹小脾气，但已经开始懂事；大人们也是不同阵营，一家人吵吵闹闹，以至于有时会让人忽略笼罩在这之上大地主和农民家庭的主要矛盾，本以为会分道扬镳，但却也可以变得团结。

007在日本 没有调情戏啊

散点群像视角，日常的家庭生活，纪录式的正面角度，弱化事件冲突。背景留在最后，累积土地对一家老中青幼不同的重要意义。农业衰落，铲除的不仅是土地，是生存之法，更是记忆。可与《隐入尘烟》对照，我们光是呈现现实就要用尽全部力气，毋用说还要包裹一层华丽的外壳，即使如此也要被抓住辫子扣帽子。