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大费周章地建立起非黑即白的人物对立，用精致的氛围营造将对角色的印象嵌入观众脑海，完事告诉你“黑才是白，白才是黑”？反转当然没有问题，可是对于“这是主角的疯狂臆想”和“卡里加里博士在现实世界里是一个正面当权者”这两个反转的点，主创们没有作出相应的埋伏信息的努力。在疯狂的梦境世界外嵌套的这一层现实，是可有可无的因此也是不可共情的。注意到所谓“现实世界”中的斑驳画壁和扭曲光影、回想起影片开始时走过的幽灵般的女子后，这所谓的嵌套就更加令人困惑。所以对故事的讲述显然不是臆想和现实的分界线，但把这条界线抹去后，对这进进出出的梦魇又作何解释？有人会说梦就不需要被解释，但这不是一部实验电影，这是一部带有先锋色彩的blockbuster，可圈可点的production放在一边，上述问题仍是本片不可回避的败笔。

被马天宇和侯明昊圈粉了，太暖心了

近一百年前就奠定的類型片戲劇基礎幾乎一世紀不動搖。美術出色到無法言語。還...發明了彈幕...

马天宇好温柔啊，温柔中又带点严厉，很棒，而且教育观点我很赞同

第一部具有表现主义风格的影片。美工师主导并决定了作品表现主义的影像风格。影像风格：表现主义的布景（内景，画成的布景，弯曲的线条、斜的角度），以黑色阴影为主的低调，明暗对比差异明显的光效。景别以特写镜头与全景镜头为主。具有警探片的风格：神秘的事件、迷惑性的线索、剧情的突变。戏中戏的嵌套结构（第一层：弗朗西斯发现院长伪装成博士控制梦游人凯撒杀人；第二层：弗朗西斯是精神病人）