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没看过小说和电影，但是在阿莫多瓦的戏中戏里看到过结尾应该还有Stella带着孩子的离开，能让人稍感慰藉，不像这戏结尾这样绝望的窒息。南北方的冲突，野蛮和文明的冲突，理想和现实的冲突，Blanche的悲剧是欲望的胜利，欲望使人面对现实，毁灭的是理想。想到德剧吸血鬼之舞里面伯爵预言，下一个千年每个人唯一信奉的神灵就是永无止境的贪欲。振聋发聩。细想自己的生活，痛苦都来自那些无法达成的欲望吧。戏的文本比表演更让人深思，Stanly长相总想起绝命毒师的小粉，分分钟出戏，角色之间的冲突太多，爆发在一个层级上，容易疲劳。舞台上，总担心他们找不到下一场该穿的衣服……

黑白影像+手持摄影+跳切，戈达尔式电影语言打破了空间的连贯性，令观众处于迷惑与质疑中，在此基础上完成对人物的探究及探秘。弱化了以往娄烨城市地标性（上海），创设了语言混杂的密闭空间（兰心大剧院、大饭店）。戏中戏层层嵌套令时空更加迷离，巩俐饰演的于堇以演员、间谍的身份穿梭在虚实交错的空间内，完成“演员”的终极任务，在每个人面前表演，于是也承担起“镜子”的作用，映射出欲望。人物众多且大多身兼双重身份，但并非意在展现群像，反倒成为拼凑于堇身份的一部分。除了白玫与于堇构成镜像人物外，多出出现镜子符号。声音运用开辟了新的场域，扮演着重要叙事作用，人在暴露欲望的时候被镀上了虚化的柔光，声音幽冥、若即若离。一场大雨洗刷一切，丝滑且暴力的枪战场面层层剥离了谜团与重量，留下一个充满幻灭感的结局。

can't breathe

巩俐战斗力也太强了吧？

小鲜肉们真养眼，男主脸更歪了囧