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把文戏部分换成了专家解读，关键场面和大场面用影视还原，这样的方式还挺不错。制作算不上精良，部分大场面的场景还是在重复拼接已有镜头，也没法达到叙述中的宏大和壮观，但能够清晰又不啰嗦地把一场战争的始末讲完整，并且海战和最后的大战也还挺精彩。

John Carney的选曲还是十分令人放心，披着复杂感情的外衣，去讲述了8个童话。比如第二集如果女主真的有move on的胆量，为什么还会在美好的时候离开，而后却又因为一篇文章回来，之所以能成为鸡汤就在于每集只有半小时，且编剧能把短暂的美好定格于此。

五十年后 欢迎领教三岛由纪夫作家之外的多重身份 当极端激进的变革者在周围不关心政治的大环境氛围中自杀离去 留下的记忆一定不止大厅中回响的“热情 尊重 言语”

平淡而美丽。每个人都是病人，都需要爱情来疗愈。而当爱情撞上你时，你是否具备接住ta的能力？甚至看见ta的能力？不要给这一辈子留下遗憾。最好的爱人让你活成自己。

这不能算是本质上的左右之争，更多的龃龉只是扣不扣天皇这顶帽子，两边的底线都是民族主义的光谱，区别在具体坐标点位不同。 感觉三岛由纪夫想复归的也不是二战前同质的天皇，更像是挽救在他内心已经破碎了的整个民族的集体精神客体。 三岛的自杀不是绝望，而是希望，他希望借此以扰动整个民族的认知。 没有人真的想毁灭，除非毁灭让人体验到不曾有过的活着的感觉，除非毁灭惊扰了冷漠和误解，除非那里毗邻着希望的真正形态。