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这两个导演形式上看似有分野，其实在隐性层面上还是带着相同的中国化的思维去表达。潮州和台湾是很相似的，我也在这部影片里确证了我能自发地在宏大叙事裹挟下跳脱出来的原因，在这个层面上说明了不管我的喜好是什么，我本人就带有浓重的地方色彩。这两位导演表达能力都有点堪忧啊。

1961坎城影展的大片有費里尼的〈生活是甜蜜〉、大島渚的〈日本的夜與霧〉、伯格曼的〈處女之泉〉等，以及尚胡許的〈夏日記事〉。這陣容多華麗啊！〈夏日記事〉的開頭，一陣鳴笛，法國巴黎的人潮從地鐵湧至地面。胡許說「片中的男女都不是職業演員，他們給觀眾展示的是一瞬間的事」。電影之中，虛構和真實界限處理精巧的段落是一名叫做賽琳娜的猶太女子，她獨自走在凱旋門周圍的大馬路上自言自語，訴說生活的孤獨、女性之於存在，和對權利自由的嚮往。畫面接著跳進城市裡的街道，長鏡頭跟著她的腳步一起在路中央游過隧道，接著是一顆她的身體在城市裡看起來相當窄小的畫面，構圖準確描寫賽琳娜身為猶太移民在都市裡求生的心理狀態。這部紀錄片高明的展示言談和影像之間的關係。但關於幸福的真實風景還是回一條沈默溼漉的大街，人們走在雨中，擦肩而過

我强忍着一次次想点关闭的冲动看完了这部烂剧！莲花的造型也忒老了，杜琪峰，这是你拍的片子么？天……驴唇不对马嘴，我要吐血了……而且编剧还是岸西，天哪，这是神马乱七八糟的剧本，我无语了……

山口百惠那么美，三浦友和那么帅，自然而然会觉得，他们就应该是童话里神仙眷侣，但是最美的爱情故事总是悲剧，只有破碎的爱情才能体现爱里的好。一眼万年，情窦初开，即使最终也没能熬到爱情的果实，即使连自己也未曾能品味过这样的爱情，但是这样的爱情还是那样美好，美好到骨子里。

杜琪峰也有过在香港和大陆语境间找不到感觉的时候，且演员选的有问题一点儿也不洋气，这片子就是明证。ps，开头的美女校花是我大学室友啊！