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几乎是《路边野餐》一次通俗化的翻拍，那些现实、记忆与梦境迷人的混沌之处，被清晰地用人物造型、转场标注了分割线，并用语言加影像不断做同一符号的重复解释。最大的败笔还是后段的长镜头，无法再用粗粝为它开脱，大量设计都跟内容无关，安插路边修车提供照明，停滞讲台词为作设备交接，牺牲照明、表演、逻辑真实、运动节拍，只为了维持机械的长，长镜头在伤害影像的同时，又极难再看到时空的巧思（只能听到）。

这是白客数不清的第几部努力工作的要上的片子...

其实就只看摄影都够三星，无奈很多人说看不懂，那是因为你们只看故事和剧情

@2022-03-18 13:17:35

喜欢。毕赣依然爱塔科夫斯基。废弃矿井的水，与《潜行者》太相似了。重复的「飞向太空」台词也致敬了《飞向太空》。侯孝贤、阿彼察邦的影像淡了，却看到了文德斯。但影子始终不是最重要的。毕赣很聪明，知道自己能从家乡得到怎么样的灵感，怎么去排列那些天然能营造氛围的水、丛林与方言等元素，所以迷失、摇晃、暧昧的梦境，与精密编排的长镜头能达到一致的诉求。更有趣的是，看似虚弱的情节，其实能形成一个精准的叙事闭环。每个人物出场，都带着对隔空蒙太奇漫不经心的缝合。悖论的完美。不足也明显，转场的情绪点脱离，蒙太奇之间缺少对话，使梦境失去了那种娴熟的连续性。最后，不认为是《路边野餐》的重复或升级，无论是《路边野餐》还是《地球》，目光总是在凯里。制作华丽，少了《路边野餐》的烟火气与粗糙，可能会失去一些气质，但还是瑕不掩瑜