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这部倒是有点波普艺术的风采，通过形形色色的略显漫画化的典型性人物及其关系把测时代弊病的脉搏。物质进步同时催生了天下大同的梦想和独立反叛的个体精神，加剧了伪装；正常即去差异化：流行文化，民主政治，两岸经贸往来，儒家道德……一家独大代替了百家争鸣。要解决儒家困惑，首先要把最高的价值从孔子哲学中解放出来，从根本上批判真理本身，并以多元主义的目光发现新的“真理”。姐夫在其“悲剧时代”就是尼采说的那种求真主义者和虚无主义者，用真理这一高于生命的价值去否定、非难和贬低生存，而姐姐粉饰太平，麻痹自我及群众，代表牛羊的美德，二者的水火不容在一定程度上集中体现在小明这一最为分裂的角色上，他的问题相对而言是内趋性的，琪琪的问题是外生性的。两个富二代尽管性格大相径庭，给自作聪明的弄臣逐客令时的样子却是惊人的一致。

虽然比较喜欢看大乱斗这类东西，但是人类戏份这么多感觉就有点没意思了。

居然被火一烧就挂了，前面的都干什么去了，还尼玛有特效

烂仔帮的集结号，各种亮瞎眼的客串好像是唯一的看点；“欧，我想我吃掉了你带来的巧克力松鼠”；威尔·法瑞尔这家伙怎么净演些不讨喜的角色

4.75/5國影中心4K修復｜如果沒有看到這部，大概都不知道楊德昌會拍喜劇欸❤️。拍的依舊是迷茫的台北，只不過楊德昌此次以都市輕喜劇的風格，去描寫都市男女之間的迷茫，人人都在假裝、都在裝傻，假裝不知道、假裝自我的感情生活很穩定、假裝很完美，楊導用輕喜劇的方式諷刺了這群都市男女，也摻雜著藝術家的視角諷刺了文青的虛假，台詞既爆笑又言之有悟，這次連文青台詞都可以諷刺孔子所建立起的儒家思想，人人都在假裝，可又能裝多久呢？內心渴求的究竟為何？恐怕要丟掉自己不喜歡的東西後才知自己真正渴求什麼。頭一次被楊得昌的作品逗到狂笑，拍的是90S的台北，但放到現今來看依舊是有趣的都市輕喜劇電影，劇本犀利無比、生動有趣，用輕喜劇的方式去拍鏡頭語言依舊冷靜克制，會拍喜劇的楊德昌，這部在我心中會是楊導作品中最獨特的存在。