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匠气得银幕都快装不下了，摆拍角度的抹泪，静音的战争回忆，几次中场休息后例行长黑屏，时隐时现的加濑亮和洋仔洋妞像是沙拉菜里的黑橄榄。取景和收音都是国家观光局级别，搞伪纪录片冲奖说实话有点倒人胃口。还有八小时就一个镜头的本木雅弘…

沟口健二的一场一镜式拍摄,这部电影从叙事到拍摄技巧都无可挑剔。剧本方面，沟口健二根据来自中国的故事《蛇性淫》改编成若狭小姐，将女性从勾引男人吸光男人精气的妖怪改编成没谈过恋爱的痴情小姐的鬼魂。这个故事十分动人，也情有可原，如同徐克的《青蛇》，大大削弱了中国叙事里对长相美艳女子的敌意。而另一个女鬼宫木更令人怜惜，丈夫外出，宫木半途遇到强盗被杀害，死去以后依然守护家庭和儿子，她是一个有自我牺牲精神的男性荣耀筹码。沟口健二批判了在传统社会中男性追求一己荣誉而牺牲女性的荒唐价值观。该电影因审查制度，将藤兵卫的故事写成了一个美满的结局，阿滨和源十郎对名誉的真实，代价便是等待和心碎的女性。假设当下社会男女如果一样追求荣誉而忽略所爱之人的感受，那个人生活的幸福将无法提及。#本评参见《沟口健二的世界》

2020柏林奇遇单元最佳影片+北京电影节“镜界”单元。在柏林自然是舍不得花掉几乎一整天去看这部片子的，回北京看也是电影院重开之后第一次去看片。体验……很难说，看了一整天，资料馆空调又特别冷，睡着也会被冻醒……资料馆放映是分了4个部分，两次短休息和一次中场长休息。我自己第二部分状态不太好。电影观念算是搬演（Restage）的纪录片（张杨的[火山]也是这一卦的），对日常生活的呈现和对自然的观察（生活的渐近线……），因此这个长度也是必需的，甚至应该再长一点（但是，再长就扛不住了）。比较出色的是声音观念上声景/soundscape的使用。也算是这辈子独一无二的一次体验。

就直接说这故事有多少是受《甜蜜蜜》大火而硬写的吧，看起来三十五岁的黎明为什么是看起来二十五岁吴彦祖的爸爸，而七十年代的舒淇到了九十年代为什么面容丝毫没变化？校园时代应该清纯却出现一些稀奇古怪的打擦边球的台词，中年时期再见面也没有干柴烈火的动物气息，浪费了两张这么有电影感的脸

友情三星，没有日本电影真正的灵魂