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调度和镜头运用都是大师水准，表演生硬灾难，五十年代不多苛责。一场一景加缓移的中景，水烟江波加日式鼓调，俨然水墨卷轴纵横铺陈，这是《春江水暖》想做到却差之万里的，《雨月》呈现的是一本远年厚朴的志怪物语，经手沉浸不忍释卷；前者望《富春山居图》兴叹。 《雨月》放大了东方式的男女境遇，男人欲望勃勃，激扬作乱转而万事空；女性冷静却不安，急求依靠转而碎然于红尘。宗教式渡河将追求“有”变成对“无”的有力证明，声音设计也在大势上从急促到平缓，有收卷落空的内化形式。透视、纵深、转场，沟口健二让人瞠目结舌。 父权压迫一直都在，从古至今，成为现实内容的一部分，二战后日本是典型，沟口健二的反思是对过去提炼，但是我们现代还需要拂去一切不平等的余孽思维，还世界一个不再局限的开放。

几乎是《路边野餐》一次通俗化的翻拍，那些现实、记忆与梦境迷人的混沌之处，被清晰地用人物造型、转场标注了分割线，并用语言加影像不断做同一符号的重复解释。最大的败笔还是后段的长镜头，无法再用粗粝为它开脱，大量设计都跟内容无关，安插路边修车提供照明，停滞讲台词为作设备交接，牺牲照明、表演、逻辑真实、运动节拍，只为了维持机械的长，长镜头在伤害影像的同时，又极难再看到时空的巧思（只能听到）。

美琪大戏院，2017年上海电影节

这个剧本也是神奇，改了那么多版本，想看去年的越南版和今年年底泰版。根据相应国家的改编都挺成功的~日本这个重点从原版的老人变成母女情。

怀着极其8g的心情看这部片，但是却捡到了宝贝，成为我看过的最好的香港言情电影。