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牵强附会夹杂着乱码的字幕，大致明白情节已经很不错了

上影第二部，很喜欢的诗电影，画面有点像帕拉杰洛夫、塔可夫斯基，但有自己的风格。卡尔维诺说时间的相对性是文学永恒的主题，在这部片里就是在老妇人的身体内体验少女冲动的奇幻。电影院里突如其来的年轻人铺开一个个座位慢慢逼近，“素昧平生因何到此？”，这是《牡丹亭·惊梦》想讲的故事；头戴着婚纱时她在想象“步香闺怎便把全身现”的羞涩，然而这种衷怀无处言说被家长的管制关门扑灭，像燃尽了的烟花棒，还不如郁郁不欢病死。由女性主动去实施掰开男性双腿的动作，主动拾起散落一地的“禁果”（橘子比苹果多了一层慢慢剥开的过程），接过象征着性的玩具士兵，出击等同于接受，这就是超越男女有别之限制的爱，普遍性的爱。影片模糊了这一区分：到底是重现还是正在发生？《南柯梦》说“淳于梦中人，安知荣与辱”就是最好的答案。

我终于不再为志村乔与三船敏郎之争而愤愤不平了。

无语。克拉森夫妇的女儿看到爹妈被警察局抓走开心的跳了起来。虽然是儿童电影，但这也太反人性了吧。

后世的恐怖片将这部电影的各种惊悚元素都更完善升级了，所以即便当年此片的颠覆性震撼了西方的各路邪教，间接害死了波兰斯基的老婆，可在“道德沦丧”的今天看来还是小儿科了点。当然，就电影语言和后半部的氛围塑造说来，还是不乏经典之处的。弄成开放式结局不好吗？