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摄影极妙，前半段的诸多部分可以感触到因建筑内窗门或扇子的改动而引起光线的轻微变化，这也是结尾处采用色彩渐变为字幕衬底的原因，关于光的细致捕捉。构图上故意谋求非完美式的半现实、半杂乱的构图，且做整体的横切式处理，设置一个看不见的上框，切去建筑内的天花板与人物头顶，打造“囚笼”，抹去出路，同样基于此目的，在站位上，人物大部分都居于浅景深处，室内的纵向活跃还好，但室外的诸多景象中人物在屏幕前，将重点拉过，挤压掉了景深处的景色，形成开阔外景的逼仄感。而剧情呈现上的细碎慢进展大跳跃打造了情绪上的“迟滞”，这与音效合在一起，加成更大。都意在凸显人物本身的境地以及心理。所有的形式，在后半段早围捕的时候被推翻，加速悲情的末路感。问题在于，基于状态所特意设置的形式，有太多损伤其他方面的弊端了。

黑泽清又一部杰作 一直觉得黑泽的作品是“电影中的感知”这个主题的绝佳样本（生成-分子），以后没事可以写一下这个题目，呵呵

人物的行为动机经不起推敲，从而导致故事不可信。因为血腥，因为暴烈，电影情绪很重且压抑，看完却也觉得轻飘。所谓的审查突破，参照奇葩说该不该向父母出柜被下线的理由，电影确实是没有表现出对不正常的性关系的同情。作为卖点之一的同性元素，最终呈现出来的效果，也就是哄堂大笑。

黑人幫助黑猩猩，我怎麼一點都不覺得奇怪呢。這一部基本上就是為了最後20分鐘的反叛戲做鋪墊，所以不管是人物塑造，還是劇情的發展都比較淺顯，感覺除了奴隸和革命之外，基本上丟失了前几作的諷刺力度，變成了更純粹的商業片的感覺

好喜欢《光斑》这个名字。这不是一部温情之作，人性开始的叙述也那么模糊。但它就是反道而行的有太多温情，人性又确实分明。小尾巴在阿道的车里叫小爸爸，辛小丰在做警察之后久未出现的慌乱与本性里的简单一涌而出，一览无余，大年三十他们四人在一起的确是最好的画面。而小夏，很像钱小样，一样勇敢