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阿克曼作品回顾开幕影片。早期作品；大师迹象；长镜头集合；全程读信，稍显乏味；比利时母亲对纽约女儿的想念；信中主要问什么时候回家、家长里短、回信不及时、提醒照顾自己；女儿（作者）身份退隐，影像作为无声语音（城市生活轨迹、观众用影像缝合母亲问候）；固定镜头为主，画面集中在街角路口、稍显陈旧的地铁，很少现代化场景。倒数第5个镜头特别长，车上横移镜头，前景稍显破败，后景高楼大厦。最后一个镜头也特别长，镜头在轮船上，纽约城模糊在迷雾中。表达留恋：据说导演对纽约有归属感。出现放映失误，放无字幕版十多分钟，观众集体拍手三次提示，且可能有人反映，突然就有了字幕（猜测字幕是独立的，可随时增减），然后重放。中国电影资料馆，20230728。

忧愁自解也是恒定的动人母题。导演一直在讲“其实我也不知道”，但一切不是无中生有，是有中生勇，一种很柔软的力量自然流淌。导演很可爱，是那种看着就很舒心的存在，不知道二十多岁这几年经历了多少，想隔空抱抱，谢谢你去过万重山寻找自己的语言，也默默谢谢俺虽然早起工作穿城而来还是错过了一层的三分之二，但终究还是来感受到了。

空镜头里的纽约有些寒冷萧瑟。阿克曼轻声细语地朗读母亲的来信，于是，离乡漂泊、家人牵绊，自然就有了。这种纪实近乎死脑筋，但却很诚实，是真正的不加工原生态。而坚持这种纪实一个半小时之久，免除了概念先行之疑。无法从头到尾保持注意力是我自己的锅。最后乘船离开，才发现诺大的异乡也只不过是雾中的一座小岛。ps.原来关心子女却不知如何表达时便选择出钱是全世界父母的通病啊

延续《旺扎的雨靴》那种讲述，孩童的“微小”世界与一件事物的联系，再通达至“广阔”的人生道理同高原视野。当中的姐弟俩上路后像展开一个别样的少儿公路电影，从幽闭的黑白话语，再到彩色的烂漫天际；而当中的亲情观察亦只用细碎的言语，留下一点淡淡的情怀抒发。所有的事情好像都是刚刚好，并且这种“从一而终”或许会成为标签，让人由衷期待他的更多。

阿克曼拍出了异乡人在纽约元素级的漂泊感，作为主体的阿克曼始终隐于摄像机后，不可见的阿克曼默默注视着大都市的人来人往，唯有家乡的消息穿插在其中，最后的长镜头太孤独了，看完想拿起手机创作。