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陈可辛明显在灵异，逻辑，情感，怀旧，超自然里面徘徊，有些束缚住了自己，小儿子和小女鬼去照相的这一段和整个片子没有逻辑和情感上的整合

注意听! 布列松"无空间的声音"在此片中终于达到顶峰和对立面,均匀罗列的诸素材动机以近乎机械的主题变奏取代服从远近关系的空间描述,声音-动作仅仅为了唤起人对它本身在场的注意:萧萧马鸣,悠悠斾旌,钟鼓鞺鞳,雨水噌吰,盔甲卸下锵鎯一响!人头落地汩汩血流.击打声确认长矛的命中,正如只有门闩作响才能保证人已进入或离开;这种反复的知觉游戏和声画握手已相当接近塔蒂式的动画电影配音逻辑,新形式主义者名之曰疏淡的"参数风格",我则倾向于称它为拟声的声音(onomatopoeic sound).

表面上是受虐者受到施虐者的控制，实际上是施虐者受到受虐者的控制，最后lee的眼神坚定，一切尽在掌控中。五十度灰，包括男主也叫Grey，应该都是受这片影响。

好土味的喜剧片，整片都建构在一切看似不可能的巧合笑点上，偶尔看一下还是可以解放身心的蒽蒽。（6.5/10）

悲催的我看得是剪辑版，有点莫名其妙，不晓得该给几星好。