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下雨时，他们躺在沙发上饮着香槟，望着庭院的雨景，性意盎然；你们在被洪水淹没的城市底部，浑身湿透地找着出口，做着一辈子都在重复的事情：挣扎和挽救。

最近入坑的Netflix记录片剧，终于搞明白了F1是什么、怎么比、有哪些车队有哪些车手……金钱、名望、老牌车队的历史与骄傲，这既是一项由车手主导的运动，又是赛车制造技术与资本的硬核竞争。天了噜，真希望有机会可以看一次现场！（又及，换轮胎的速度真是太惊人了……车手的颜值也是太惊人了……）

（8.5/10）奉俊昊巧妙地将喜剧片和惊悚片融合在一起。利用寄生虫的比喻讲了一个现实主义的故事。富人闻得出穷人的味道。穷人看得清富人的虚伪。两种人以不同的方式展示着同样的愚蠢。一切“融洽的平衡”建立在穷人对钱的需要和富人的假模假样装腔作势之上。穷人寄生在富人的豪宅里。正如蟑螂寄生在穷人的蜗居里一样。为了生存空间进行自然竞争。最终都是靠大雨把这些“寄生虫”驱赶出去。穷人诅咒大雨是因为自己的住处被淹。富人感谢大雨是因为带来了新一天的好天气。而最终打破虚假平衡的。“All it takes is one bad day. ”| 有趣的是。对于富人。穷人就像豪宅里的鬼魂。他们也会害怕不是吗。

[pc]日韩合拍，2019-MF00004（2018.12.3），102.3min，logo2'。三女主，滨崎真绪，李秀，女三号。ab(ac)abaaaaca十一段二十六分钟，戏份零散，有百合，有浴场，有浴缸，有笔电，有自卫，有按摩

对《下女》的当下重述，且上流景观又非常接近林常树的描绘。从全片第一个下沉镜头开始，上与下的对立贯穿了全片，最终也以跟开篇一致的下沉镜头收尾。奉将上流的成型解释为拥抱殖民的遗产（美—韩/美—印第安），于是当遗产消耗殆尽，向上的通道被阻隔，阶级界定也完成。因此，大到南北韩的三八线，小到车中谁的位置，片中出现了大量对于界限的描述。在此之外，底层身上又有大量的横向运动，爬行、挣脱引力的横向推柜，是动物式的，也是徘徊在同一阶级平面的。对应到“下流”，奉用了一场暴雨来直象，洪水下坡、下楼梯、下隧道、下地下室，一路流到最底层。可惜，最终奉尚需要重新回到写作现场来揭示幻像之假，而无论是跃迁通道阻断的现状，还是对叙述技法的选择，李沧东显然都自信得多。下流之苦、下流之恶都被带出，但疑惑的是下流挥刀，是挥向何处。