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这系列到第三部已几乎没什么看点了，期待的街舞场面也是少之又少，且当成粤语教学片看了。

普鲁斯特写过夜晚灯火通明的餐馆就像一个大鱼缸，这种隔窗而望被塔蒂用到了极致，整部电影可以说是一场玻璃的变奏曲，“无声息的门”，which既可以是霍普式的（夜访友邻家景），又可以是费里尼式的（餐厅群戏调度），当然总还是喜剧的，现代生活的标准图景，成为误打误撞的舞台，服务生头顶倒酒如同浇花，神父头上是闪烁的O型光环，醉汉没了地图对着墙上的花纹寻路，这种错位深植于资本主义的结构，正如格子间暗示的，机械生产的技术，让生活成为一种装置。如果把镜头也视为玻璃，那么深焦全景和声音混响就标志着我们的位置，对话陷入语言的混乱中，噪声却始终大响，还有什么比这更能表明意义被噪声淹没的荒谬吗？在一种逐渐欢快的节奏中，影片验证了自身，从日神理性的造型艺术，到酒神式的情感融合，世界从按钮变为游乐场，Bravo，这个摩登时代！

各种硬凑的镜头。话说手动挡的车开车时还要拉手这样真的安全吗？

太冗长，有很多不错的韵律，滑稽地探讨着深奥的身体与机器的问题。可惜我太肤浅，领悟得到却不能叹为观止它的绝妙绝妙的点。

虽然电影低分，剧情单薄，但是看完还是觉得很不错，he很暖心，看完内心舒适。