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拖延症的结果就是现在我只对梁家辉的丰满屁股有些许印象了...不得不说阿诺导演的风格真是变化万千，下午还在看他拍情色片晚上就看他拍纯到不行的动物电影...掩藏在情节背后细腻的情感足够动人，以自毁与物化的方式反抗原生家庭，阶级差异下注定没有结果的爱恋，努力在明知故意的假话中麻痹自己来忘却伤悲，后知后觉的无力感与宿命感.....一定要去读杜拉斯的原著。

凯瑟琳是游离于庸常社会的局外人，完全凭着内心感受而活，责任和世俗的规矩则被弃之如敝履。祖与占正是被这种纯粹和真实吸引，然而正如片中所说，我们玩弄生命的泉源，但最终失败了。所谓挣脱一切束缚，无忧无虑地活着，注定是一场悲剧。

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8/10。特吕弗集结了新浪潮招牌的花俏形式：流畅摄影机运动、凝镜、叠印、遮盖换场、流动特写，传达出一种不负责任的狂野气息。最令人叫绝的是影片掌握了凯瑟琳那有如雕像幻灯片般神秘又反复无常的形象，凯瑟琳登场时，侧面正面的拍摄表现出朱尔和吉姆被她雕像似的美所震惊，随后用火和水的意象增强她的毁灭性，她做事永远超出别人的控制，携带硫磺、火盆烧信不幸点着裙子象征体验激情的不顾危险，比赛跑步抢跑、化妆成男人借火点烟，表现出好胜心强、打破性别身份的喜悦，当电影院出来后朱尔和吉姆试图挑战她的好胜心，两人在构图中处于台阶上方，仰视着走在前面的凯瑟琳，镜头从朱尔对电影语速极快的评论切换到凯瑟琳，此刻的声画对立暗喻两性的权力对抗，接着凯瑟琳竟然冷静地跳入冰冷的河水，就如她最终的结局，冰冷的水代表为不受约束所做出的悲剧。

女性觉醒经典之作。所谓经典的力量就是，在十年二十年乃至更长的成长跨度里，你一次又一次重温、向它索求，而它次次总能给你掏出新的东西。罗伯特.麦基的解读：一个被“我即我所拥有”这种传统观念所束缚的女人，渐渐意识到你并非等同于你所拥有的东西或男人，你自身的才智、能力、作为，才是你的价值。