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卡朋特方法论的总结之作。

超現實主義本身具備著多重解讀空間的價值所在，在《安達魯之犬》的巨大成功後本作儼然成為前者更為巨大格局的發揮。儘管主要核心是人的多種層次的慾望，但其表達意涵中不乏有著民風保守的三十年代的種種迂腐的價值觀與宗教束縛並以過激的畫面來加以諷刺批判，在這短短64分鐘時長裡看見了人類的慾望史，更象徵著守舊派時代的逝去至終迎接的是黃金年代的迎來。

被救下后，他将灵魂赠予了救命恩人；住在城市看不见的角落，身处边缘化的群体，杀手除了自己没有什么可以牺牲的，所以他能够像鬼魂一样自由穿梭，像城市“流浪”的鸟一样来去自如，像黑色的狗隐匿在夜色里。 或许是文化交织下的迷茫，或许是将魂“赠予”后的空虚，杀手很自然地成为另一文化的容器，与之相同的是在美国城市拖欠着房租、喜欢嘻哈和动画片的意大利黑帮，自我身份的怀疑和混淆下，他们共同在一场游戏中死去。 鬼狗的屠边不是因为所谓“传统”，是其拥有至死维护的信条，在这场大型的游戏中摸清了自己的角色和定位 印象深刻的是，开别人的车穿梭在城市中，看着花花绿绿的人和不同文化，鬼狗扮演着鬼的角色，无法落脚在任一个地面，惺忪眼神里透露着短暂的迷茫。

编剧的巧合制造太棒了，最后那场舞蹈喜剧效果简直了。

约翰卡朋特值得被人称道的是他一方面把严肃议题和炫目特效相结合，一方面首尾呼应的讲故事方式也很迷人。比如这部一开始就是男主进精神病院，他给医生讲他之前的遭遇。克鲁苏元素结合元叙事，他曾是一个成绩斐然的私家侦探，能一眼窥探真假，一天他突然被砍，接着有出版社招募他去找找作者，因为作者不见了。刚开始男主不屑一顾，直到跟编辑来到男主笔下的小镇，看到会动的油画，眼下流血被控制的小孩子，囚禁老头的女老板，提醒自己赶紧逃的男子。最瘆得慌的大概是夜行路上骑车的老头，不会是致敬回到未来里那个科学家吧？然后就是作家和男主摊牌，作家撕开自己，居然是一页书，非常惊艳，虽然现在看起来特效一般！男主几次拒绝手稿都不成功，回到所谓现实世界，才知道书已经出版，坏的影响已经开始，出版社老板居然不读自己旗下的畅销书，这也太讽刺了