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跟肖申克比较来说，更有现实主义的味道，真正的勇敢的人并不是一直都是刚毅果决，而是在他犹豫，踌躇以后，仍然选择了去面对。

编剧be like：我不装咯，我就烂！(比耶

说啥好呢正好撞到我睡点、后来醒了就是越狱那段不错o(*￣▽￣*)ブ

女性互助情节感人至深。///男主周汝正妈妈对他说的这句话点题：“盲目的善意和伦理原则，只不过是华而不实的荣耀。你想帮她吗？如果那就是你的天堂，那我不会反对。”///-如果要救禽兽，我会去当兽医；如果要救恶魔，那我就去当牧师；医生，救的是人类，而你不在被医生救的范围。///周汝正，我忘不了他看到东恩满背伤疤后拎着毯子走上前，眼睛看往别处，用毯子裹住东恩的身体前说：我的手可能会碰到你不要被吓到。他真的太好了，礼貌、体贴、温柔，心甘情愿迫不及待成为一颗棋子落在她的棋盘，救赎她成全她是他的使命，她的计划是圣旨是神谕，他盼望成为她的刽子手同她跳剑舞。看的过程中数次和朋友感叹：果然只有女编剧才懂女人的浪漫幻想，和我精神恋爱的不是周汝正这个完美男角色，而是创造他的女编剧。///爱看双向救赎，爱看当世恶报。

德莱叶在电影里展现了神迹。仍然是他高度风格化的作品，除结尾以外，前面所有的情节都抛弃了传统的结构性剪辑，以全景景别，摇摄，一镜到底。室内布置极简，每个场景用了许多个小型光源照明，使得每个人物和静物呈现油画感。然而，这种“禁欲主义”的拍摄方式其实是为了给结尾的“神迹”做铺垫。在结尾，德莱叶开始使用传统线性剪辑拍摄，如正反打，动作性顺剪，空间也明朗起来（之前的场景有很多的门框，人物游离在各个角落，结尾则全部集中在一起。），全片只有两个特写，结尾就是以特写结束的，并且由于之前极为克制的拍摄方式使得这个特写更富有象征意义。