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“苏共二十大秘密报告”时代的“解冻”电影，虽然仍是主旋律基调，但不再一味歌颂战争，暗含反战意味，导演对镜头语言的运用可谓炉火纯青，大量使用脸部特写让人物的心理活动一览无余，配乐恰当好处。

导演为何突然flop，披着文化外皮的教父片，又要沾类型片的好处又要沾文化猎奇的好处，结果完全四不像。沙漠里的人不要吃饭吗？沙漠里突然建个房子能有下水系统吗？屠满门不要进门一个个杀的吗？智慧老女人为何做的决定都是脑抽害死全家？炒！鸡！失望！2018.5.14 戛纳

不愧是研究出蒙太奇理论和不懈于探索人性的厚重的国度。在观影过程中无数次暂停品味、观摩影片的镜头调度与光影的运用。情节也是那么的巧妙，自杀前的救赎、迟到的来信、最后的演讲让我三度垂泪。天空中的大雁排成行，向南飞去，地面上，人们从个人之爱中解缚，走入人群。任何沉重的苦难与悲剧都能被承受，任何过失都存在被宽恕的出口，任何罪孽都可能被施以救赎，任何命运的错待都为受害人提供了一个超越的可能。这就是俄国文艺最伟大的地方，它无时无刻不关注与坚信人性的光辉。人群中饼干散落在地这一幕的设计，堪称化境。无论从叙事层面还是从技术层面，把这种电影拉几遍毫不过分。

导演水平还是在的，可也就这一点支撑，帮派犯罪片加民族猎奇感，算是独辟蹊径的类型片，但犯罪的不够深厚，民族的不够纯粹，即使看上去糅杂的天衣无缝，却还如一盘散沙，最后什么都没成就～

我所看的第一部波洛探案