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哪怕之前看过韩版的，仍然会被感动得湿了眼眶的片子（难得见日本人这么吵）

特写的镜头，对准被岁月雕刻过的脸，长镜头带来的焦虑被嘈杂的音响进一步加深，以至于到了诉说最”糟糕”那一段事件的时候盖过了说话人的声音。审视与反思，生活的瞬息万变与难以掌控。

最失败的就是用了广濑铃，《海街日记》里就非常讨厌，呆滞做作演技差放不开的《Mina》cover girl。日本的九十年代比我们以及韩国80s洋气太多了，所以没有共鸣是可以理解的。韩国原版的精华，比如安慰年轻时失恋的自己这种亮点也还在。对安室小室没有情怀，所以没有韩版选曲italo国际化还是很可惜的，戴耳机那首难听到爆氛围太毁了

一个人的脸就是他的全部。——费里尼 （教授的音乐增色不少）

遥隔一片朦胧的记忆去讲故事，这段被松散串联起来的叙述也就有了近于细密画或是拜占庭马赛克式的异质感，其上经年积累的沙砾几乎触手可及。但是，就像我对许多严肃文学的看法一样（毕竟本片剧作源于AS拜厄特）——它的寓意可以是繁复的，形制可以是精妙的，但每一层都止于自娱趣味，既没有也不打算动人心弦，效果高度依赖观众敏感过头的心灵——作为暗线贯穿全片，对孤独、陪伴和爱欲的“探讨”正是如此。不过，不影响它的美就是了。