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维导，你拍“小人物的爱情”真的没有什么说服力，但拍什么残垣断壁、舞池以及模糊放纵的感情还是挺好的。

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怪不得一下子想起来了《看不见的客人》,原来是一个导演.这类电影总是看完发现原来是这样啊,有被一次次反转惊到,但是就是那么一小会,然后就没有了去从头梳理的欲望了,不知道因为啥,可能是因为推理成分太多了,人性思考少了些.总觉得电影是视听艺术,推理成分太多,比较烧脑更适合用文字来表达.你以为是妻子没死联合侦探干的,然后发现其实妻子死了.然后你以为是侦探自己干的.其实侦探在度假.是几年前男主肇事逃逸的幸存者父女俩联手干的.就是复仇的代价有点大.不管是谁干的,反正男主不是无辜的,死得其所.把真相解释了就结束了.这类电影的男主通常就是工具人

（7.0/10）126分钟版。这种电影看起来肖申克的感觉很相似，它一定会俘获你的内心，但它带来的思考是源于其议题设置而不是故事与人物，更不是来自于电影独有的那些部分。贫苦人等没有多少选择的机会，我们所能看到的只是在命运裹挟下蹒跚前行的他者。作为被强迫的一方，未经试炼的抉择算不上真正的抉择。作为他者，并不普遍的遭遇给观众制造了一个安全的屏障。这两点都妨碍了一部电影从俘获人心向更深入发展的可能。