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反思三部曲的第一部作品，类型化的叙事(蒙冤、感化、悔悟)是影戏传统的回归，道德审判的配额过重(多强调道德缺陷，而非政治因素）确实消解了部分"重塑记忆、弥合创伤"的初衷。 不过这看似的缺点，放之当下，更像一种中庸之道。回溯那个时代，本就是左右之争酿成的人祸，从这个角度上说，谢晋在乎的是其作品的审美主体－观众，而非本体意识。

挺感动的。很多人都喜欢Beyond的怨曲，亦或一些积极正能量的流行乐，但他们其实更想探索各式的摇滚乐。所以Beyond的宝丽金时期，或者说主流所喜欢的Beyond，恰恰是他们的自我妥协。所以在这部电影中，看着他们冲破一些枷锁，战胜一些心魔，站在摇滚舞台上，却是唱着他们没那么喜欢的怨曲和流行乐，其实很蛮心酸的。但可能也要这样理解，大家喜欢这个时期的Beyond，也因为在他们的自我妥协里，仍然有理想的执念，以及同城市普罗大众，甚至底层的同理同情。那些哀婉的怨曲，那些激昂的励志的歌曲，属于认真抄牌却被上头指责的好人，属于老老实实不懂骗人却人善人欺的打工仔，属于想追求音乐梦想却受制于大人偏见的鼓手，属于遭遇命运玩笑却首先温柔安慰妹妹的好哥哥。从这个角度看，我们也许要谢谢Beyond的自我妥协。

反思三部曲的观影顺序是完全反着来的，但是谢导的力度是步步增加的、叙事的野心和故事的格局也是步步扩大，因而天云山并没有给我牧马人、芙蓉镇那么巨大的震撼力。天云山的爱情更加的纯粹、更加的宝贵、也更加的自主。也说不清是爱情诞生了崇高的理想信念还是理想信念诞生了伟大的爱情。结尾是三部曲中最悲情、最痛苦的结尾、也是最无情的结尾。晴岚是真的那个时代中不屈的、独立的、有思想的女性的至高的化身，她拯救了罗群也拯救了宋薇，她不在乎环境的困苦和命运的重担，她保持并坚定自己的独立选择。谢晋导演的三部曲中的女性角色都太过美好，她们的身上有着巨大的生命力、弹力和创造力，她们与男人共担却不依附于男人，她们有着强大的独立选择和独立创造的意识和能力。这样的女性形象值得所有的创作者借鉴。

因为这部电影彻底被吴彦祖征服！！帅得掉渣了，尤其穿着高领毛衣那段，温文尔雅，要不要这样啊！！！锺Sir的Sir字怎么写呢，哈哈哈哈哈和

难得看的这么高兴，特别棒！人生数十载，人物的悲剧性塑造，思绪繁杂。