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库斯图里卡处女长片作（《铁达尼酒吧》更接近电视短片），同样以少年视角切入讲孤独与成长，而极权统治与遥远的共产主义只在影影绰绰的背景中出现，若有似无地成为某种隐约的烦恼和荒诞的前景（父亲听着所谓「共产主义」科学研究的报纸溘然长逝的情节令人玩味）。少年的生活是喧闹的乐队演奏，也是安静的影院之夜；是和家人相聚的餐桌，也是和妓女独处的鸽屋；是百无聊赖的街头打闹，也是专心致志的催眠练习（但催眠既不能获得女性的芳心，更无法迈向共产主义，虚幻得令人心碎）。父亲去世总是迅速而不自觉地让少年成熟（《铁达尼酒吧》同样有父亲去世的情节），迈向未知的远方。相较于前两作，库斯图里卡在本作中使用的技术手法反而更加朴实无华，没有光怪陆离的构图运镜，也没有穿越时空的长镜头，更能凸显其中无言而又浓郁的情感。业余演员表现一般。

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第四部今村昌平。战后蝼蚁生存，养大非亲生的女儿，吮吸女儿的乳汁，抚育女儿的女儿。女儿们除了出卖肉体还能够做什么，为了吃饱饭，为了开农场，还能怎么做。今村昌平给了一份祝愿，“不要怀孕就行了”。

片中演黑帮老大的演员就是本片编剧！牛逼了！他在伍迪艾伦的《百老汇上空的子弹》中扮演一个“豁出性命也要写话剧剧本的黑手党”，笑尿了，同样强烈推荐。