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当Baku回来时，从开门起，影片就进入了一般片子用于处理超现实的节奏：变换的进门人，餐桌上的不速之客，唐突的带着玩味的邀请，和看似不合逻辑的私奔。但这样荒谬的节奏，却用来表达现实。在向北奔去的汽车里，在海的氛围里，Asako以为自己从七年的梦里醒来，但其实那只是人类自欺的把戏，谁能判断我们是否正在梦中。导演给了东出昌大许多侧面特写，而唐田由里加则有多处正面直打，直直凝视自己的两个男人；一个飘在空中随时飞走的，一个种在田里肉身稳健的。

希望上映之后打差评的都不是本地人😭😭😭😭😭

以为爱情是配菜没想到是主旋律（失望）（耸肩）（开门离去）

影片可以简单地理解为上等人玩器官，底层人吃塑料，而当底层人出现一个弥赛亚（天然变异者）时，上层马上杀死其父亲断绝基因；耶稣被圣母杀死也是充满了宗教讽刺。影片通过黑色电影探案的形式推动，Saul如蝙蝠侠一般游走在间谍、艺术家、信仰者的边缘，而最终在Caprice（艺术与改造）和Timlin（名义与伪造）的推动下（另一种圣母形式），成为了一种三位一体的存在。设定很棒，但柯南伯格的讲述形式我是不认可的，僵硬的剧情交代、教义描述，说不上新鲜的性爱视觉化（毕竟有裸体午餐珠玉在前），与欲望号快车的生理式体验更是相差甚远，更不用提情绪和人物动机了。一个有趣细节：伪装成维修员的二女也是打入组织内部的间谍，而她们在试图引导两位主角，是否说明Saul的人类进化思维其实是被计划出来的呢

看似商业狗血的言情片，实际上却精准展现了男女关系，把“梦幻理想型”vs“现实日常型”的矛盾刻画的相当真实。女主的两次选择看似毫无逻辑，但现实里，恋爱中的人本来就是冲动的且不对等的