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一场新办与封建旧思想之间的矛盾冲突与斗争。假死的母亲经历了土葬所需的所有礼仪，在饱受折磨之后欣然接受火葬，不仅省下了家中的一大笔钱，还节约了土地，为国家做出贡献。里面充满了很多对“孝”的定义。如果不演戏，不哭到失声，就说明此人是不肖子孙。死人拖累活人，活人不惜卖房以至于借高利贷，仅仅只是为了让死人出大殡。镜头语言有，但并不是很多，所以总体的感觉依然是受到了小品的桎梏，想必也是陈佩斯的专长所带来的局限性。开头穿着制服的陈二小与最后的出殡大仙都用了仰视加逆光拍摄，衬托出他们的风光无限。二小的姐姐初到时的打戏配上了京剧的背景音乐，老一代的做派对应着守旧的思想。镜头从舞台的演出往下移动，发现场内并无几个观众，欢呼和嘈杂声均来自于舞台之外的街市。棺材在婚车上旋转，母亲的“复活”颇有荒诞的超现实之感。

那个年代能拍成这样已属难得

1，尤为感慨，我们现在的喜剧已经自我阉割了一个功能，针砭时弊。2，关于演技，我觉得赵丽蓉的表演被过度追捧了，这和赵奶奶的舞台形象太招人喜欢又已经去世有关。老太太演得好不好，当然好，但实际上从“过年”到“孝子”再到春晚，赵丽蓉出彩的始终是一种角色：老太太，乡土气息的老太太。这在表演上属于本色演出，把适合自己的一类角色演到极致。但看魏宗万，同样演一个“奸”，这部里是小人物的贪财油滑，水浒里的高俅是权势滔天的狠辣，三国的司马则是隐忍内敛，这是真正厉害的好演员。

儿童乐园一样的电影，好看但没有那么好

#12thBJIFF No.11 片尾落幕三次掌声，向人艺的老艺术家们致敬。到今年北影最后一部，还是看了个悲凉的故事。