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冷暖两色，双线叙述，不仅是今昔，不只是梦想对照现实。看得出冷暖色调在自身节奏里也时而浓重如油画，时而清淡如相片，仿佛更像是《小妇人》这个虚构的故事对应奥尔科特真实的人生，尤其是最后乔和编辑商讨故事结局的安排，若结合奥尔科特终身未婚的事实，让人怀疑那暖色调梦幻的学校庆生是否梦一场？不过也正由于这种处理，使得能将现代思潮与成书时代的精神风貌较顺利融合吧。格蕾塔·葛韦格的确很有想法。个人觉得不太理想的地方，一是在爱情线上虽然问题不大，但姐妹四人的互动亮点、深度囿于篇幅而显得模式，乏善可陈；另外就是选角上，除了西尔莎饰演的乔，其余角色总感觉和小说里脑补出的不太一样。看的时候，不免在一些桥段思考如果换作东方的、现代的表现方式会是怎样，看完突然意识到，这不就是《海街日记》吗。

微观视角反映转型期中国人情世态的因果循环的故事。将法律的缺席补以天理的审判，一切惠而不费却又荒唐蒙昧。葬礼中的长镜头白描出浮世绘，在它的统领下，物理时间按下了repeat键，严丝合缝的小桥段展现心灵的秘密，人心不可谓。

它明明可以把屎直接端给你，竟然还贴心的给你包装成了巧克力的样子，我真的哭死

B. 有《冰血暴》那味儿，但如果从类型处理的角度看，还是缺了点力道和性格。巧妙的文本更像是剧本杀的“案件重现”，真正电影层面的力量，是在最后一场隔棺对望的戏才迸发出来的。