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做个假设：Anime维持现在这种状况，即人才流失、代工增加、背离传统……但却解决了盈利问题？DC现在的国际化趋势就很接近这一假设的结果。其实和Studio 4°C无关，华纳动画早在多年前就已经开始尝试吸收日本动画的技术了，作为一家有底蕴的公司能主动给自己开刀着实不易，而且效果的确卓然。

“F**k the patriarchy！”；走入现实的那一刻，一种碎裂的刺痛，让我不自觉掉下了眼泪；大约还有感动的一刻是，她不是女儿的芭比，而是妈妈的芭比，似乎从那一刻起她们脱离了做妈妈，做女儿，所说的话都只是作为独立的“我”而说的；前一个小时左右是好看的，后三四十分钟要差一点，且后面个人也几乎完全没办法进入，可能是因为我完全从来都不想来这个世界，更不想做人类吧；(且2024年这个世界依然在写其他所有事物最终想要做人，我就还是受不了人类一点)；

乱……一个穿越的故事，拍的没头没尾……

你们看到了爱情，而我只看到了一个中年男人的囧迫，老婆理直气壮的出轨，母亲的唠叨，没教育好的儿子，还有不完美的爱情，很压抑，虽说结尾让人放佛松了一口气，但以他们目前的状态去推测后面的人生轨迹其实还挺容易的，个人认为，后面幸福的概率很小.

年度动画片，皮克斯又一部纯熟与创意兼具的佳作。将爵士乐与心灵成长相结合，对心理意识的呈现似[头脑特工队]变奏，对生前死后之过渡边界的着力上承[寻梦环游记]，而本片的冒险历练主要在现实社会中展开，尤其强调琐碎生活中的【当下感知】，一如面包、秋叶与抚触脚边的海水，一如俩主角通过猫的中介达成身体互换，如孩童般初次体验并专注于全新的感知方式（人生成猫；几千年看遍世人的厌世之魂“下凡”初尝鲜活感知之流则同质于[柏林苍穹下]），出体与错位既使两人重新观照自我，交互成长，又予人足够笑料。皮克斯对抽象风格的融贯与将概念具象化、空间化的能力无与伦比：量子世界与洪荒宇宙叠交的生之来处与生之彼岸，毕加索风自如流变的异界管理者和拟态成冷抽象画的计算追猎者，忘我之境里的出神之灵与因过分执着而迷失的怪兽化灵体。（8.8/10）