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阿巴斯的‘村庄三部曲’是真的经典啊 昨天一口气在BC看完了 #何处是我朋友的家 #生生长流 #橄榄球下的情人 《何处》里面小男孩简单稚嫩的做事出发点，和处处与他作对的“父权”相互冲击，带来非常不同的感受。强权的压迫和人性的纯真质朴相互融合，就像那个来回跑遍的Z型山头，复杂又简单，心酸又治愈。小男孩那纯真懵懂的眼神让人难忘。 结尾夹在作业本里的一朵小花，给了人意犹未尽的遐想 阿巴斯的这三部结尾的方式都非常的戳我 看上去什么都没说 但实际上什么都说了 这三部的关系也太有趣了 每部独立存在，却有千丝万缕的关系 喜欢文艺片的真心推荐呀～

风格化的作者电影，结构三线叙事并通过倒叙、插叙故意打破规则，但章回体又与叙事相悖，显得作者对剧本呈现有些没信心。人物其实都是一脉相承，都是极简主义风，人物姿态与台词尽显“冷、装、逼”三种特色。角色推动剧情的力度偏弱，表面上是治安问题，实际上是情感问题。情感上也是语焉不详。

白领晒相师大冒险，挺温馨朴实的故事，硬要塞进一些Ben Stiller不温不火的大场面和恶趣味，而且广告片般的风格，即使摄影再漂亮都有种假过头的感觉。好在Sean Penn几分钟的演技就使主题升华起来了

今日一直是昨日的残影。

阿巴斯成名作，伊朗新电影的开端。在当时伊朗受宗教高压统治，和莫谈国事，禁用女演员的严苛审核制度背景下，伊朗导演们纷纷走向了儿童电影的拍摄道路。手持摄影机，数码技术，实景拍摄，使用业余演员，比后来的道格玛宣言早了近十年。纪实风格和长镜头，同时却诗意地表现了苦涩的诗情。片名来自诗句。男孩始终不被重视不被理解，在家里，前景栅格化的空间/木柱子遮挡着小主人公，意味他在这个环境中丝毫没有掌控能力。黄土地式反复出现的之形山路意象。红毛衣是唯一暖调元素。一直被忽视的小主人公，遇到孤寂渴望倾诉的卖木门老人，但孩子当然无心倾听，遇到狗和小花书签意味着人性的依赖和温情。老人最终回家脱下鞋子，袜子漏出脚跟，拉下木门只剩黑屏。老人与之前卖铁门的男人形成不同时代/传统与现代的对位，最后的黑屏意味着一个时代孤苦的告白。