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在正式成为导演之前，园子温曾经在日本的大城市之间“闯荡”多年，更像是一位激进的、无政府主义的流浪诗人。这些早期经历似乎都体现在了园子温的镜头里。早期作品中那些摇摇晃晃的家庭录像机的粗糙质感，和大段充满个人色彩的荒谬独白，情欲、鲜血、尖锐的刀刃构成了人们对园子温影像的大体印象。 《纪子的餐桌》描述的是一种极端的状态，园子温想要鞭笞的是日本社会的压力与虚无之下，人们对于自我身份和认同的苦苦追寻。电影中的不同角色，选择以各自的方式面对这种痛楚。但就像园子温本人所说的：“虽然人们经常说我在电影中过度传达——我在电影中确实“说”得很多——但他们都没有意识到我的电影从来没有提供过答案。”

好看到爆表的片子！！！

去年爷爷去世后，爸爸突然对我说：好想回到你上小学的时候啊，全家人可以一起开开心心地去郊区野炊。生命是个无法倒带的圈，家庭是粉饰太平的脐带，少年人想要逃离，而中年人想要停留。

郭帆，这部电影给我带来的伤害，你要赶紧拍球3来弥补

我闷的时候，就希望来个收破烂的、收水费的、走错门的，敲门可以说说话。。。