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风格化影像依然是娄烨叙事的核心推动力，手持镜头直视的是疯狂的金钱世界：个体时间被重塑，集体空间面临暴力迁拆，汇合指向历史时空的失序和不可靠。社会事件不是布景，而是施力点，逼迫肉身成为抵抗资本侵蚀的脆弱武器，情欲是人格的异化。所以沈查革掉不仅是十八禁，更是我们使用身体自由表达的权力。不过讽刺的是，戏内外的“破碎”达成了某种更魔幻的互文，防不胜防。风中有朵雨做的云，连焚身奔跑的欲望都要被剥夺。

评论两极分化的，那些差评的用词让人感到心寒。怎能辱骂抛头颅撒热血的先辈们？ 第一季看下来，其中并未牵涉到所谓的政治问题，不晓得评论里的一些“政治家们”哪里嗅出的浓厚的意识形态宣传味。说到意识形态宣传，全片唯二宣传的意识形态恐怕就是爱国主义与集体主义了吧。既然如此，那么美国等西方国家拍的电影剧作中的个人主义算不算宣传了意识形态？ 再者，意识形态可有高低之分？哪个国家不是代表一种意识形态？还有所谓的刻意渲染与说教，在不才在下眼里，全剧是有夸张的成分，可这是动漫啊亲，不是纪录片不是历史教科书。 还有说洗脑的，人难道不是从一出生就处于被灌输的状态吗？学校家长的教育，与朋友交流哪样不是某种意义上的洗脑？向所有为国家奉献终生的先烈们致敬。幸福并且感激着。

和《颐》一样，《风》虽然也直接描写了历史的变动，然而是其中角色的情感模式，其最微处、不合理处才真实地映出了历史的震动。能够带着问题意识拍当代中国的导演真的太少，又能将人摆在这种历史视角里的更少。再和《颐》比较看，娄烨镜头中的女性都有极大的生命能量，她们的爱令人敬畏（虽然她们爱的模式本身印刻着父权制的召唤），她们前赴后继地被辜负，被剥夺，被利用，也算是这国历史中女性价值和爱的真实处境了。剧情处理有些繁琐，一些带着雄心拍的镜头却不流畅，井柏然和马思纯各只有一个表情，宋佳太美。

Sticky problems and painfulness can be overwhelmingly beautiful until they really hurt you and you think you can get by.

拍摄手法相当漂亮，导演技巧相当华丽，但是大家幻想的突破审查的地方是没有的，最后解决方法竟然是自首，拆迁问题也是“妥善解决”。可能最后主角只能去香港当个查外遇的私人侦探算是一点讽刺吧。剧本方面，就是个狗血奇情剧，因为太狗血也冲淡了现实批判。参照对象更应该是《血观音》，《血观音》明显更出色。