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看一群神经质开大会。很害怕很害怕，过一厘弦就崩断；很期待很期待，大家直冲地往同一个毁灭奔去。

一以贯之的意大利人松散的结构，也就是说意大利导演根本没打算让观众看明白一个故事而只准备留给你一个印象。这部片子据说与荣格的心理学有关，我基本没看出来，唯一的感觉是70年代大陆请安东尼奥尼来拍《中国》真的是没选错人，当时做对外工作的那一批人，文凭未必高，信息也不够，但只要认真做事，就够了：他是国际知名的大导演，绝不会糟蹋自己的名声，光看女主的每一件衣服的颜色及其与周边环境的搭配都是精心设计而且多次反复的，就可推知其它；更重要的是，他的影片关注的总是弱者，所以他的政治光谱偏左，如果只是描述社会现实而不出主意，左派的洞彻力绝对派得上用场。这部片子可以说没有男主角，女主车祸后脑子不灵光，可以说弱势到极，也正因为不灵光，她保持了成年女人的身体而小女孩的天然，纯真到让人一见钟情，而一见钟情，恰是左派的常态

文人多有一点令人喜闻乐见的恶趣味，隐隐从他们作品的面子里子里透出来，比如维斯康蒂的《纳粹狂魔》、贝托鲁奇的《月神》、侯孝贤的《海上花》，这《风月》就算陈凯歌的“恶趣味”了吧。但40岁男主和30出头女主，让我入戏这十里洋场风华正茂的红小拆和江南烟雨中17、8岁兰心蕙质女孩儿的爱情故事，难

1964年29届威尼斯金狮

千禧年之作，在拳击场将性别问题扯平，运用一场无性别比赛，还有甜蜜的矛盾插曲，证明男权社会体制中，胜负不是最重要的，平等与尊重才是。