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不介意翻拍《迫在眉梢》，介意的是刻意，题材的大胆依旧掩盖不了本子本身的刻意。更刻意的是文咏珊只见孱弱不见力量的表演。没了1里谭卓跟陈冲那种富有张力的对峙后，剧本的弱就更明显了。群演的共情痕迹也过重了，连女记者的功利都十分刻意……为了反转忽略了常识问题

这部处女作中基本可见王兵导演的两个方向，1.广角远景中的环境空间，以及被摄地点中的人物群像，共同构成了描述此时此刻与此空间中弥漫着的生存状态，所以具体的故事人物都是时代终结洪流中的插曲，也极少用特写展现人物情感，如《三姐妹》，2.人物面对镜头口述经历，但在《铁》中人物如上从属于大时代环境，之后的《和凤鸣》《死灵魂》则将这种人物为核心的叙事方式作为一种纯粹的纪录片创作方法，但与徐童导演讲述人物本身不同的是，王兵借人物是回溯历史，可以说是通过人物之口把人物放在过去让观众思考，也是借人物经历来组织一种超越个体更宏大的命题。所以1与2并不冲突，素材的组织都为了题材服务。

生命中宝贵的2个小时...每个坏人看起来都好坏啊。国产片不要再写对剧情作用甚微的编剧主角了好吗，那个AB版剧本的点太弱啦怎么没做足一点呢。文咏珊，你比你的小姐妹只好一点

现在看也是原汁原味的那种纯朴的感情和生活。 讲述了90年代出国潮对人民生活的影响。

一、王吉祥给二哥子女办户口，给大哥送各样食品，帮小弟调动工作。生病之后只是记得文武香贵，忘了自己。二、兄弟姐妹在争吵怎么赡养王吉祥的时候，刘陆作为一个局外人代入王吉祥女儿的角色，的确不知道怎么办，磕头是下意识的事。跑出去镜头捕捉到王吉祥的亲生女儿面无表情的玩手机。这是神来之笔，全剧最好就这里了。演的和本色的区别。