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我觉得这时的伍迪还没真正分开剧场脱口秀和电影表演的区别，爽身粉这种段子讲出来很有意思，但上手演就未免造作反而失掉那个味道。本片后伍迪再少接触这种特殊类型，他自己恐怕也看不下去《香蕉》的一通乱打，许多包袱固然有趣，但和上跳跃松散的主线和缺乏节奏感的场面组织就是另一回事，革命军部分浮皮潦草的描述不仅消解了它的严肃性，讽刺效果也一并溶掉了，很难相信这反抗组织真能运作起来。尾段上床直播的段落还比较有意思（法庭的部分还不错但也犯类似的毛病，掺合进的东西太多）一本正经的荒诞情节，效果反而非常到位，算是给《香蕉》画了一个比较漂亮的句号。另：伍迪在本片的造型挺失败，活脱脱的猥琐男形象，太用力讽刺的结果是一些片段让人只有厌恶，反讽的效果消失了，一年后的《呆头鹅》就要好得多，伍迪也渐渐走到更加成熟的道路上去了。

特别崇拜henri martisse!

（7.8/10）相较前作进步明显：早期的老头创作目标是纯喜剧，这部将节奏不断加快，剔除了无用叙事，段子密度大大提升，最终实现了无厘头荒诞喜剧的良好观感，全程笑爆。另外对爱森斯坦和伯格曼的致敬以及首尾电视台节目的呼应都饶有趣味，感慨早期老头的愤世嫉俗

“你知道的，一个人并非来自一个国家，而是童年。”

这才算伍迪艾伦最无厘头的作品吧，似乎周星驰的点子都有这个影子。一个屌丝阴差阳错成为了革命军的领袖，充满了嘲讽，嘲讽了政治，嘲讽了爱情，也嘲讽了一种人生。伍迪不愧是段子手出身，片中许多场景联系不大，但都是笑点不断。比如那个英文翻译，用蹩脚的英文给两个都会英文的领导人翻译，原来是骗子