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本身不错，但风格过于伯格曼难免被拿来相比。于是可以发现，伯格曼笔下的“神圣”在伍迪艾伦的处理之下成了焦虑、怨恨、对家庭关系继承而抗拒的两难之境，总之是一类相对软弱的东西。

一直想看祖拉斯基的电影。这颠风的欧洲，那场波兰的浩劫，我没有看得太明白，后续会和小彪讨论

老头致敬伯格曼之作，是看到目前其最高语境之作。片中确实看到《呼喊与细语》的不少影子。全片的主题就是人之间冷漠和inner peace吧 不知道是不是只有站的离死亡足够近才能找到。

《房间》摄制於1972年，那時該片还被视为实验電影。香特尔將摄像机固定，再机械性的360°在房间转动，之後渐渐改变频率和方向，视域摆动形成间距和停顿，但其镜头并非盲目地寻找什么，而是暗示、引导、干预我们习以为常的目光，不动声色地调整观众眼睛的焦距，重新校准视线焦点。 在影像中，摄影机视线的终点是一个女孩在床上无所事事，唯一可被言说的事实只剩下看、运动和空白。就像她之後的作品，常用固定长镜头模拟来房间里可能发生的真实时间，也利用着房间里可能发生的任何事情。 摄影机的内在性运动在平行、正面、直直的（de face et droit）镜头中亦被称作“女性观看者”的视线，是女性的现实处境和无意识之间的巨大缝隙，去看、去感受而不是着急去捕捉、去理解什么。此外也意味着可以感受一种过程性的时间的流逝。

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