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场面调度大师，每一段的室内对话对峙戏都拍得令人捏把汗。最后是这段判词，放在2022今天的徐州依然适用！“The founding fathers gave the freedom of press. The protection it must have to fulfill its essential role in our democracy. The press was to server the governed, not the governors.”

“前苏联的寻根电影，试图阐述俄罗斯民族是如何诞生的这样一个艰巨的论题”……看得痛苦不堪，在现场只觉得费里尼伯格曼安哲那叫一个亲民啊！《镜子》和《潜行者》我是很喜欢的，但这种干涩隐晦的民族故事实在……林中裸奔、掠夺、铸钟是我比较喜欢的段落。@百老汇moma

好糟糕啊，背景、人物、关系无一不是塑造表现得大失败的，在浮光掠影之中全然没有建立起来，其中还夹杂着一些莫名其妙的表现，比如约会场景突变歌舞片，要路人也要一起跳就太跳戏了，比如梁杜那场“人面不知何处去”的明信片画面拍法，突然打上文字，从整体上翁并不能将素材糅合在一起，这其实也是踏血存在的缺陷，但踏血是小体量且人物做得扎实，就不太显。电影是探长史诗，影像既缺乏厚重的质感，也不精致，那些陈设和服装都新的不能再新，好像第一天才正式被这个剧组使用，我也不喜欢宛宛类卿的感情模式，在这部电影里只是变成了逻辑，而没有情感，是技穷之技。最让我恶心的是婚宴一场戏，蔡真走下楼休息，坐在椅子上捶腿，这原本是可以写一个女性喘息的瞬间（前有和父吵架说自己选的人，后有为夫君生孩子做黑手），结果这里还要安排上南江男凝，很恶

虽然服道化和视觉已经看起来古旧了，不过还是挡不住叙事精彩和严谨逻辑为这部剧带来的光环。真好阿，终于不是一猜到底的剧情，有千回百转的感觉，且不是硬转，每一次都建立在强大的铺垫和逻辑基础之上。有些影视作品讲爱情，有些讲友情、讲亲情，而这部讲忠义爱国、舍生取义。另外演员们演技都挺能扛，完全不跳戏，希望能多一些这样的作品。

尼克松可没有能力让整个新闻业消失，他的权力再大，也有被约束的可能，这才是我们看起来最梦幻的地方。