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和《晚春》挨着看，主题过分相似，还是父亲嫁女儿的故事，有些失去耐心，幸好岩下志麻美得更有个性。喜欢那句台词，“到头来人生不就是一个人吗”。

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小津安二郎在他的最后一部影片中以一种怀旧的姿态展现一个完全现代性的，消费主义，甚至是拟美国的中产日本。因此，在他的后期的家庭剧创作中，没有比《秋刀鱼之味》这部带着难以置信的悲观的影片更具有社会维度，以及政治的春秋笔法。道子的哥哥因为高尔夫球棒而纠结，躺在榻榻米上不起，构图犹如《早安》中的小男孩，尽管小津安二郎用一场传统的嫁女仪式将其化解，但在这里，不同于单纯的电视机，高尔夫球棒标志着一种阶层焦虑….而对于平山而言，某种程度上这是一部悬疑片。同学会指向了一个过去的时间，正如同希区柯克的弗洛伊德主义，影片之中的人物总是与过去的人相遇，人物身上长久以来失效的身份之深度开始发挥作用，将其所在的物理空间——酒吧，餐厅或者某位旧识的家中——短暂时间内变成战争或学校空间。

问题比较多，最大的问题是，这是怪兽片还是盗墓片。

“孩子还是生男孩的好。女孩没意思。男孩跟女孩还不是一样，最终都会离去的。只留下老年人。这就是养儿养女的义务。终究还是孤单一人。想一个人独处吧，寂寞呀。女儿嫁出去的当晚，总是伤感的。费心的把女儿养大成人，就这样送出门了。不值得的事啊。”