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9.5/10。果然是杨德昌的集大成作，大量的固定(长)镜头+大量中近景（本片特写几乎不存在）+大量深焦镜头+舒缓温柔的配乐+画外空间的运用（很多情绪比较激烈的故事部分都是只听得到声音，让观众保持距离）+玻璃反光的运用（具体作用同上）+树林（开始结尾都出现的绿茵茵的树林）营造了一种十分克制又带着淡淡温情的情感表达，同时以偷窥式镜头+丰富的室内景（尤其是各种框口）吸引观众的注意力帮助我们带入。以前还以为会和《牯岭街》一样说教和主观，现在看来还好。唯一一部喜欢的杨德昌。

当你被变态绑架时，要勇于自救，永不放弃。申河均太适合这种角色了。

1.“我好想你。尤其是当我看到那个，还没有名字的小表弟，就会想起你常跟我说：你老了。我很想跟他说我觉得……我也老了。” 2.表达的点很多，家里的每个人都有立体的故事，看的时候不知为何一直想到美国丽人。

人物的面部表情和肢体语言成为影片的主体，将一系列夸张的表演、碎片化的剪辑、凌乱抽象的服装拼接在一起构成颇具实验意味的影像，作为先锋派电影的代表作，以诗性的仪态之美行心理隐喻色彩的无序之表达，概念拉满，趣味性的脑洞大开，奥义太晦涩难以解读，只因为它的诗人的作品。

“婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：你老了。我很想跟他说，我觉得，我也老了…… ”想起尚在幼儿园的小侄女动不动就跟我说“我小时候……”，仿佛她也老了