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4.3 《随风而逝》无疑是阿巴斯《生生长流》的一次延续，亦是自我致敬。先从流线显无常，再从知趣看苦淡。隐觉有寓言，但解读不出。机车一转镜一世界，多了诗意，却少了乐趣，现实非仆，还不够。构图称神，观赏性一般。

很温情.爱情,地位,追求."不是结婚才会有幸福."还有那个叫简的大女儿.还有.终生未婚.

联系片名，可以粗浅认为这是导演在叙述生命的“有常之无常”。离世的老妪，重生的乌龟，回流的溪水，小村庄的周遭在衰亡与涅槃间轮回，它像微风，既稍纵即逝，也难以影响“幸存者”的心。无常这个命题，一般导演都喜欢奔着一个事件的解构去详述，阿巴斯却反着拍：既然有机生命体是冲着衰亡的目标去的，那一切日常皆为无常。观众不要站在上帝视角分析它，而要脑补成主人公去亲身感受其中的迷人风景、鲜活情绪和新生希望。

好喜欢的故事，虽然穿越时空的桥段已经用烂了，很多地方还是不好解释，可是依然这么好看，hiahiahia。蝉鸣，青春，就是稀饭。更喜欢功介……汗，依然是2号角色。日本动画就是强大啊。感谢狗狗姐姐推荐。

用日常对话来探讨生命与死亡的主题，不自觉会对标到熟悉的日本电影。区别在于，日本导演总是带着自然主义的底色，去表现一种落叶归根的恬静，这部电影却在乡村的场景中安插着工业社会无往不在的焦虑，寻找牛奶，寻找信号，不分时令、无休止地工作，在等待死亡的过程中添加了一种烦躁的精神底色。 那段茶店老板与丈夫之间关于“三份工作”的讨论有点性别平等的意味。导演对女性的观察和反思还挺友好的，那个朝圣的老妇人佝偻着的背影，让人想象她的脸上是否也有朝圣留下的伤疤，宗教对于女性的压迫以这种直观的方式表现出来。地下室里将面容埋进深深黑暗的少女，与最后葬礼中的主人公用相机捕捉的女性群像，就很有一种象征意味，或许电影可以用影像的方式为那些面庞模糊的女性立相。