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原本他以为白晶晶是一生归属 于是为她穿越500年 辛苦劳顿 费心费力 眼看着一切得偿所愿 他却又遇上了紫霞 更漂亮 更炽烈 更是所谓的上天注定 他心底告诉自己 不是的 我是只对晶晶死心塌地的人啊 但却抑制不了自己梦中七百多次的喃喃自语 终究那“不成大圣无法救你 成了大圣无法爱你”的传奇 是他与紫霞的传奇而已

其实这电影按照严格的去解读，并不太合格。但是其中蕴含的细腻情感，我真是喜欢，向内收的隐秘感情，克制又美丽，直接让我忽略了所有的不好，无论是须和与菜穗，还是菜穗与翔，亦或是其他几个朋友，真是唯美

人物这都什么性格……三分之一多，实在看不下去，弃了

五种动物里数周迅最可爱，想了半天“雪豹之死”，后来发现此雪豹非彼雪豹

民以食为天，食以安为先——电影，是电影人的食粮，而非其手里提着的屌，抑或其嘴里叼着的烟。非常遗憾，在《火车进站》时，现代人发现并记住了电影艺术，同时也遗忘了电影的本真。艺术是什么？艺术源于生活，高于生活。电影呢？电影不止艺术，还是一种生活的能力。电影源于生活，复归于生活——明知生活的残酷，却还要去做生活的俘虏。正所谓：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父权对于女性的压迫并非是针对女性的。事实上，在《女人四十》之后，还有《男人四十》紧跟着。从《疯劫》里洞见「两性一体化」的许鞍华要说的是，不幸的女人只是比不幸的男人更早地遭受到「存在主义危机」的侵袭，更早地体会到生活的不易，以及更早地领悟到「怎么办」的人而已。这份不易被磨灭的「感知力」在这个对压迫已麻木到「习惯成日常」的大家庭里反倒成了一种幸运。