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意识流，文学性；On the Road. / 一句话能讲完的故事：一个离散家庭复合记——拉长到两小时半，竟然还令人意犹未尽，这大概是纯粹电影魅力了。/ 演员那种自发的颓而不痞的气质让人着迷，时常空镜，时常远景，画面总是开阔而疏离，配乐勾魂，连昼夜交替都平添壮丽；在荒原般的美西驾车茫然游荡，颇有种血色浪漫的情调；精神虚空与实感自抑，大人们的不理智与小孩子的超早熟，寻母的过程即是心灵受难者疗愈的过程，结尾柴维斯一镜到底的大段独白尤其催泪。/ 或许每个人都有模糊存在的精神困境，这电影不急不躁地给这种难以捕捉和名状的焦虑一个宣泄出口，如同在漫长闷热的夏日午后一场自然醒来的惬意小憩。// PS. ‘Paris, Texas’ 这片名Real好听。

处女作厉害了。运镜和构图以及剪辑加持过后相当成熟精准，且富于作者性。郭富城的这条线戏太多，频繁的哭戏和多余的同情心削弱了主线的力度。白只厉害炸了，那种微茫的眼神，透露出不知道是憨、楞还是暴虐的性格特质。春夏原生态表演很有灵性。缺点在于，白只的动机没有分清楚层次，不如春夏这条线完整

金发小男孩毫不扭捏地走向自己“阔别半生”的金发的娘，俺的心瞬间就化了~~很多你以为失去的拼命要找回来的东西其实一直都在，你从未失去过。快三个小时的电影长而不冗，并没有觉得一分钟多余，节奏很慢，但它依然是一部很酷的片。

延续B+C+的职业操守，郭富城沉进碎尸案就像毒瘾难耐而且钻研到了心理层面，春夏与白只这两个可怜虫聊着人这个群体时一丝人情味儿也无，爱与杀，死比生容易太多，下辈子不要再披人皮，情伤了，伤到了内心深处，轻生的念头可以来得很快，而且极度坚决。

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