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画像人间百态，串起“失去的十年”。没有明确的主题，亦不刻意还原时代风貌（如这里爱用的流行金曲），但富含生活细节的场景，涂抹出一个丧失与重建的轮廓，这也是绘画-影像的意蕴：复原物质性的表象，引人探寻里面暗流涌动的真相。桥口亮辅切出这些截面，似乎在说，只要用心观察，日常生活总有从“当时”溢出的启示，那口迟迟不喝的汤、那个在前景中巨大的橘子、那只有待安葬的蜘蛛。石膏像窥视着他，再转换成她的脸，草药敷身的疗法，从一个人到另一个人，更不用提不断进出视野的幼童，似乎只要耐心等待，一切悬置的信息都会在周围回响，one way or another. 看惯了类型片，分析因果不难，难的是将其还原为浑然一体，如同将彩虹还原为一道普通的光，至少在日本文化中，有一种对感官能力的提炼，如咬番茄，“活着是一种技术”。

阿汤哥一脸老皮还在拯救世界也是醉了……

想起柯文哲（台北市长，脑外科医生）曾经在微博上说：“很多人问我为何总是一副 I don't care 的样子，我都回答：「那是因为你死人看得不够多」”这个电影讲的就是这个主题。见惯了痛苦，才理解痛苦，才能在痛苦降临的那一天存活下去。 太棒了，这么牛的电影我怎么才看哪。

导演心有余而力不足...但是同样是新人女导演，愿意尝试讨论社会问题讨论社会判断，这个就值4星加～完胜赵薇

世事交替的时代，幕府一统，武士衰微，不得不以到大户家要挟切腹赚取银两。这个在当权者看来可笑在当事者看来可悲的故事慢慢拉开序幕。表演上，个人认为是仲代达矢最好的作品，对手戏很出彩，道具得到充分利用和意义表现。叙事上，这是一个非常优秀的故事，倒叙，两个不同角度的叙事者说同一件事。