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那个时候记录的一切皆为开端

1. 不要随便把陌生人放进家门，有可能会惹来杀生之祸，而且进了一个人可能会进来一堆人。2.主人不愿意放陌生人进来，客人最好不要出面。3.心脏被插刀还能存活一会。4.离开视线的酒就不要喝了。5.可以选择地面落叶躲藏。6.不要企图用可怜来博得歹徒（女性歹徒）的同情。8.想让一架车毁灭，不一定要面对面硬刚，把它撞到山脚也行。9.枪打车轮胎。10.车窗玻璃买防弹的。

剧本牛逼 典型的三幕剧 运镜非常narrative。光不太行。

跟越狱有个毛关系😂一丝残血各种苟各种无脑招术吃鸡。看完只想对导演和出品方来两个字：卧槽！

家庭中的视点总是偏低的，只有坐下时观众才能真正与人物「对视」，但是「对视」本身并非必要，就像让娜总是轻轻滑向画面的某侧，就像对生活的厌恶与烦躁总是在不经意间倾吐（印象最深的是刷鞋把刷子「扔」出去、试了两次才把咖啡全部倒掉）。人物本身也缺少「对视」，让娜与儿子的情感是疏离的，在寻找纽扣的时候眼神也涣散着看向消逝的时间，在这种寻找被凝视的客体的流动姿态与长时间被固定的按下不表的保留言语的矛盾之间，观众似乎缺少了一个正在发生的时间，而摄影机纪录下来的生活时差，不过是《时时刻刻》中Laura Brown所说「不属于自己」的死水般的风平浪静而已。