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看完后心里会“堵”的一部片子，因为影片点明了可预见的单身女性养老难题，不可预见的如同达摩克利斯之剑般高悬在头上随机挑选受害者的各类疾病，以及在两位主演营造的温情海面下展露出狰狞面孔的历史冰山。

北方农村有相似的残酷：土地贫瘠，人口群居。在走向现代的过程中被落下，人们迷茫不适又无奈，依然在争斗，依然在坚守。能真实呈现劳苦大众中的个体，实属不易。

看完全片只能说整体质量一般，感觉不如导演的前作《春潮》。本片最大的问题说得俗套点儿就是不太接地气，导致片子与观众的共情力大打折扣，此问题来自于高知母女俩/家庭的设定。首先，我理解导演如此设置的用意，因为塑造母女亲情只是本片的表面，主创还有更大的来揭示历史伤痕的野心，但从最终成片来看，无论是亲情还是历史两头都没弄好。高知的设定进而又影响到本片的文本，母女俩的台词写得过于像话剧，再加上吴彦姝老师字正腔圆这么一表演，在资料馆一号厅的我感觉像是在大剧场中看了一场小剧场话剧，比如像玛莎·诺曼《晚安，妈妈》那种的。本片以浪漫的基调来讲述沉重题材，这种处理个人还是很喜欢的，主创也是明智的。全片最值得说的就是演员的演技，奚美娟和吴彦姝两位老师各有千秋，个人觉得奚更胜一筹，因为那种浑然天成式的表演更令人动容。

从《含泪活着》过来，那是上海人的活着。这是我们农村的活着。一滴眼泪也没有流，谁会对自己逃离了的生活流眼泪啊。只是，难以置信，会有人拍出这样的纪录片，所以这也是某种希望？杜深忠说，人需要吃饭，精神也需要填补，然后，我想知道，他抽着烟，听着电视里“我们一定要与人民心心相印”时，心里想着什么？

拳拳到肉，很有劲儿的片子，导演对视听语言的把控很精准。这几天平遥看下来的感觉是，国外的导演大多明确的知道自己想要什么和想表达什么；而中国新生代导演想要的太多，往往弄的四不像。