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【8.4】最近看的几部电影都很难评价，因为在个人的感受上几乎没有交集点。 《河流》可以说在人情上是一部极致的电影，亲情是极致的疏离与冷漠，家庭角色的扮演是极致的孤独与寂寞。 电影很割裂，割裂到演到家庭部分时我在想演戏和一夜情出现的意义是什么，割裂到我在思考真的有如此冷漠的家庭关系吗？ 可是生活就是这样，东一榔头西一锤子，而家庭，一个家庭是否有情存在，全看还有没有人在努力维系罢了。小康的家庭不过是大家都放弃了，于是形同陌路，电影前三分之二我都在猜测这一家人是否是公公与儿媳的关系，直到后来才知道原来是夫妻与儿子。

艺术家画得只能是自己 而不是花

美国的种族歧视好夸张。

大量珍贵的影像资料和多位迪伦成功的见证者的访谈，从幼年经历到初入乐坛再到一举成名，从对他音乐之路的影响人物到他对音乐的坚持和转变，让我们更贴近地了解这位民谣英雄，以及六十年代的美国文化史。

一星不进，无论是临场帮忙罹患怪病的故意揍戏，亦或比《爱情万岁》超现实的声音设计更现实的故作姿态，都上纲上线地离谱，拿如此让人难以忍受的长镜语言来回望蔡明亮他自己视界下的世界“真相”，然后说这种过去的预设不能表达将来的发生，那就让我彻底不理解了，是用蹩脚文青最喜欢的所谓什么极其过度的主体生成悖论表述，还是现代构建式的凡是焦虑、抑郁、疏离就在后面给它们加个感或者症字来确信呢？而即便是说就是想用这种无意义的影像来肯定生活无意义的时候，说的也不是排除看《河流》时候那种令人发指的无聊与无趣，而是在说应该{能够}把各种构建的意义从他的镜头语言中排除掉，那么在这，甚至让人觉得不是首先要问蔡明亮{能够}在这的意义，而是蔡明亮自己根本都不理解自己镜头语言中{能够}的用法。