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摄影构图真舒服，严整的黄金分割点原则，高反差的黑白摄影，微微过曝的打光让女人的脸呈现像是传统艺妓那样明艳的美感。空镜头的设计非常用心，每一帧画格都是一副唯美的摄影作品。充满了日式冲淡素色的气息。伊拉克特拉情结的抒发，父爱的广博，细腻情感铺排的非常到位。

4.5/5，真挚迷人，记忆影像化的魅力，DV是事实的素材，或不如说，普鲁斯特的玛德琳蛋糕，带出了摄影机拳拳到肉的写作，再被频闪的黑屋打断，切割的表情，宛如欢愉，宛如凄楚。有些剪接与转场充满刺点，滑翔伞的三连拍，从仰角到倒影，融入暗部的海浪，也有桑塔格最爱的“假死”片段，如果那场阳台舞蹈的机位还只是精巧，那么让有源音乐慢放，就是meta的操作，媒介的特性逐渐渗透记忆，正如拍立得在时间中渐渐显影，最终，在一次环摇中桥接两者，在这种意义上，未言明的facts，让位给情绪性的truth，导演拍出了爱触及我们时的哀伤：享受，但无法理解，甜蜜，但不能永驻。那一次假日，成为记忆与幻梦交融的场所，为我们的人生铺下诠释的地毯，就像普鲁斯特说的，唯一真实的乐园是业已失去的乐园。

值得一看，老套但不低能。

巧妙娴熟的镜头语言将情绪烘托得恰到好处，女儿眼中年轻的父亲令人着迷又心疼，再多欢乐也敌不过这浓稠的忧郁迷惘。作为一部处女作实属惊艳，主演的表现也相当出彩

喜欢小津，但开头原节子这个持续笑容看久了真的渗得慌。什么感觉呢？非常像劳拉琳妮在《楚门的世界》里假扮妻子的笑容。/父女之间关于婚与不婚，内核非常像《饮食男女》，只不过饮食是把这个关系分散到三个女儿主要是大女儿二女儿身上，本片是一对一，纯粹，纯粹到略有病态。/连离异女同学的设定也和张艾嘉一致嘛哈哈。/好在开头女儿评价了一下北川的再婚，她不止是对父亲再婚有反感，而是有普遍的反感。削减了这种病态感。/从头到尾没出场的丈夫。花样年华。/爸爸的助手这条线表现了什么，是说她以前有意错过了（哪怕是蛮合适的人）是吗？/父女旅行返程，父亲的话挺好。/传统服饰与西服甚至燕尾服轮番登场。时代印记。