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7.5 当审查敏锐到足以腰斩每一个敏感的角落时，你就该打造一个足够庞大的隐喻让他们无从辩识，无处下手。请注意有三个潘乘风。第一个是体制的宠儿，第二个是体制的仇人，第三个是删除前史，去政治化的空白人。在他面前，两座大山各自的荒谬得以凸显，而他为身份缺失赔上的代价便是性命。潘乘风终究要丧失记忆，因为比起春风得意、用完即弃、弃明投暗，港人，乃至每一个在那场浩劫中苟且的平民更真切的身份认同是“我不知道自己是谁”：他们不再拥有昔日站边的底气，不再相信乌托邦的愿景，也不再够得上世纪末焦虑的资本和能量。恐怖主义未必是极端诉求的表达，也可以是政治姿态彻底的缺乏，这便是为什么那部电影叫做“LostCourse”。只可惜丢掉了黄秋生的痞气和幽默，邱礼涛总归还是缺了那么一味支离破碎和玩世不恭的药。

“爱是什么滋味”，于孤岛上的画家与小姐，通过“观察”与“审视”建立二人感情的纽带，选择两位极为古典气息的演员实在是明智之选，剧情偏弱，感情流动的有点慢且克制，无配乐但是氛围依靠着光影和油画般摄影色调支撑着，最动人的不是二人最后的无对视相遇，而是哈内克那幅油画上书本的“第28页”。入围十佳。

就片子本身并无太大惊喜，可能港片式微太久，以至于大家标准不会太高。然而一切关于香港的叙事已经不是简简单单看电影这回事了。当华仔对媒体举起横幅被体制无视又被报道为袭警、以及对着昔日战友敲桌呐喊我们要抗议啊要抗议啊要抗议啊（重要的事情重复了三遍）仍然如被戳中神经。最后桥梁倒塌，海水漫天，恍惚间（没有理由地）有了水漫金山寺的即视感，眼泪也不知道为何突然掉了下来，就像当年看《青蛇》里白蛇产子一样复杂。个体选择“来世再见”，可否对体制有一点点触动呢？片尾没有字幕了，华仔既没有被判刑也没有授勋，像云烟一样沉入海底。

高级的无聊，美丽的枯燥。

低迷好些年的陈木胜卯足了劲在审讯室那场戏致敬了《黑暗骑士》，状态大勇，可惜这是他的遗作。谢霆锋的角色连嘴角都带着类似小丑那样的伤疤。最后的对决戏从双方用的兵器来看确实有《杀破狼》的感觉，只是当年丹哥年轻，揍吴京时的动作比现在老态尽显地揍谢霆锋狠多了…现在是从文戏到武戏，更别说颜值了，全方位被谢霆锋吊打….一年内第二部港产警匪猛片了，而且它们都是在2019这个年份拍的。